《我在故宮修文物》:歷史就是不斷的現(xiàn)實累積
導(dǎo)讀:12月16日,故宮《我在故宮修文物》在大片白刃戰(zhàn)的修文現(xiàn)實焦灼期,一部高冷片能創(chuàng)造什么票房奇跡?物歷青島外圍價格查詢(電話微信156-8194-*7106)深圳外圍女價格多少或許更大的疑問在于,這部表現(xiàn)文物修復(fù)師的累積紀(jì)錄片,到底為什么引來那么多人的故宮關(guān)注?在嗶哩嗶哩網(wǎng)站,彈幕上會有“師傅還收徒弟嗎?修文現(xiàn)實”、“求如何進故宮,物歷在線等!累積”這樣的故宮留言。我在故宮修文物,修文現(xiàn)實與在其他地方工作到底有多大的物歷不同呢?
地上永遠(yuǎn)清理不掉的木屑、簡陋破舊的累積工作間、尋常院落、故宮貓、修文現(xiàn)實杏樹和安靜......如果這樣的物歷場景和意境讓你覺得很訝異,那一定很清奇,但如果我說這樣的場景是在故宮某一安靜的角落里,這樣的訝異或許還會有些合理。而在這種環(huán)境中工作的文物修復(fù)師們,則被當(dāng)成了特別的職業(yè)工種,當(dāng)他們被搬上電視紀(jì)錄片時,青島外圍價格查詢(電話微信156-8194-*7106)深圳外圍女價格多少一切新奇之感便油然而生。這樣的紀(jì)錄片也成為年輕人常逛的嗶哩嗶哩網(wǎng)站的流量巨鱷。生在央視,走紅于B站,自媒體人再接力,《我在故宮修文物》的成名路徑非比尋常。這部三集紀(jì)錄片最初在央視九套播出時,當(dāng)時只道是尋常。
然而,文物修復(fù)師的故事被上傳到bilibili網(wǎng)站時,迅速達(dá)到爆紅程度,如此的成名方式,徹底改變了此前文化網(wǎng)紅成名的路徑依賴。以B站、A站等為首的二次元潮流文化網(wǎng)站,亞文化的彈幕直播平臺,將90后、00后審美趣味詮釋的淋漓盡致。按照B站董事長陳睿在2015年的說法,B站用戶中75%是90后,17歲以下的中學(xué)生甚至超過三分之一。《我在故宮修文物》的觀眾更是集中于大中學(xué)校在校生,他們能夠被迷一樣的傳統(tǒng)文化所迷住,他們的目光從通俗劇《甄嬛傳》、《步步驚心》專注到文化承載者日常的紀(jì)錄片,顯然象征了青少年在精神文化領(lǐng)域的訴求,要比年長者更為進取。從央視到B站,再到電影院,《我在故宮修文物》走出了自己的有影響之路。
以鐘表師王津為代表的故宮博物院的文保科技部文物修復(fù)師們,在B站和自媒體圈粉無數(shù),他們在黑云壓境一般的連綿彈幕中發(fā)出對王津師傅的贊譽,溫文爾雅、芝蘭玉樹,在孩子們看來,在故宮修文物的工匠們,是最職業(yè)的匠人,有著最為終極的幸福感,是中華文化擔(dān)當(dāng),他們和文物的緣分,不僅有天賦、勤奮,信念更為緊要,正是他們的溫度、目光,才給了文物以價值,才有歷史信息的散播。故宮師傅們不僅是專業(yè)院校科班畢業(yè),而且采取歷史悠久的師徒制,他們既有現(xiàn)代制度的保障,又要追溯歷史細(xì)節(jié)和維持源流的門戶。遮蔽在歷史暗影里的文化以及其守護者,和流行文化偶然相遇,頂級格物大師的日常在B站粉絲們腦洞大開殺戒時可以承受其想象和拼貼,以一絲不茍的修理技法、手把手的教誨、樸素語言對于至尊藏品的性格評點,讓粉絲們膜拜于文化的信息密度,從孩子們油然而生發(fā)的彈幕中,我們可以體會到《管子》“倉廩實而知禮節(jié),衣食足而知榮辱”,我們可以輕松的從烏泱泱的狂歡彈幕中看到諸多小朋友要去學(xué)習(xí)文物修復(fù)技術(shù)、傳統(tǒng)文化、歷史地理學(xué)等等。90后、00后的絕大多數(shù),幾乎在少年時便已經(jīng)默認(rèn)這個世界為互聯(lián)網(wǎng)時代,他們的青春期與電子產(chǎn)品大抵可以看做是共同進化,彼此幾乎是共生態(tài),《我在故宮修文物》在B站的走紅,是一個明確的暗號。歷史信息通過這種方式傳承,當(dāng)然是值得肯定和鼓勵的。
《我在故宮修文物》里面這些修復(fù)師,都在主動或者更多被動的情況下進入到這樣的行業(yè),有的人自幼便在故宮長大,有的人甚至身份證上的地址便在故宮。比如屈峰,再如“故宮男神”王津,則從小是被故宮中的鐘表所震撼而慢慢進入這行。社會是多元了,選擇也更多了,修復(fù)師們說年輕人們是幸福的,但為什么會出現(xiàn)那么多的迷茫甚至不幸福?恐怕就是在于缺少修復(fù)師們對職業(yè)的通透理解。他們的工作是瑣碎的、平凡的,但是他們從中因愛而找到了樂趣和幸福。修復(fù)師們的工作不會因為故宮而變得高端,它就是一份平凡的工作,且并不花哨,但他們因為深愛而很酷。
曾幾何時,當(dāng)下中國人對于中華民國時期有著浪漫想象,所謂民國范兒來對照當(dāng)下中國的粗糙。然而,實質(zhì)上民國識字率也就一成左右,相信能夠達(dá)到本科學(xué)力的精英也就百分之一的可能性。豆瓣評分依然高居9.4分,以至于被形容為“完全不給其他國產(chǎn)片留活路”、現(xiàn)象級文化產(chǎn)品《我在故宮修文物》的爆紅,可以從一個側(cè)面說明當(dāng)下青少年的精神生活的追求遠(yuǎn)比掌握著主流話語權(quán)的年長者的憂心,他們完全可以自發(fā)去深度閱讀各種有意思的文本,我們也應(yīng)該記得民國時期的進步者梁啟超、李大釗、陳獨秀、胡適。魯迅等大家是樂意相信青年有著更為美好的未來。50后的青春期是動亂歲月,60后、70后的青春期,文化產(chǎn)品也是非常匱乏,部分70后和80后在互聯(lián)網(wǎng)的精英時代有所收獲,然而他們還是將互聯(lián)網(wǎng)看做是工具,而互聯(lián)網(wǎng)和移動互聯(lián)網(wǎng)對于90后、00后來說便是生活的構(gòu)成部分,是他們正常呼吸的空氣,他們更為容易的接受各種花樣翻新的娛樂文化,傳統(tǒng)文化也必然以現(xiàn)代格式與他們產(chǎn)生共鳴,B站的觀影文化可見一斑。只有青年人自愿去做金字塔的塔基,金字塔塔尖才能更高、更穩(wěn)固。美的事物更為普遍的吸引著90后、00后,他們的未來才會更美好,這也是與不斷奮斗中的70后、80后最大的不同,畢竟大多數(shù)中年人的精力更多是在世俗層面。
歷史就是不斷的現(xiàn)實累積的,瑣碎的、宏大的、明顯的、隱蔽的、光榮的、榮耀的、浮華的、簡約的,每個時代總是需要有人走在前面,當(dāng)然也應(yīng)該有人走在后面。故宮外是現(xiàn)實世界,車水馬龍,日新月異,他們是故宮中歷史的傳遞者,又抽身歷史潮流中。可是一天中,他們依然也會有一半的時間生活在滾滾紅塵中:戀愛、結(jié)婚、生孩、教育、娛樂……故宮在他們的刻刀刷子中,慢慢走下神壇,而紀(jì)錄片以平民化視角,終于讓觀眾再次深入理解了一次故宮。貓咪、棗杏、簡陋工作間、安靜的胡同……那個不對公眾開放的世界里,同樣有著凡人該有的瑣碎,而修復(fù)師們也同樣在過著平凡的生活。磨啊磨,刻啊刻,修復(fù)師們的耐性無人能敵,無人超越,在不可阻擋的時間長河中,他們由青年走向壯年,再慢慢走向老年。還有四五年的時間,王津就要退休了,他說,回過頭來發(fā)現(xiàn)時間真快,一晃就過去了。沉重的時間在內(nèi)心留下深深的痕跡,其中的酸甜苦辣只有王津自己知道。生活就是如此,自己開心就好。
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