《卡庫：遠古封印》：國產開放世界的卡庫開放青澀嘗試

2023-05-04 15:01:05編輯：先吃飯吧 當我第一次打開《卡庫：遠古封印》時，我對這款游戲幾乎一無所知，遠古我當然喜歡開放世界，封印?？谕鈬祥T外圍上門外圍女（電話微信180-4582-8235）一二線及海外城市均可安排、高端一手資源、高質量外圍女模特空姐、學生妹應有盡有喜歡帶著未知與新鮮感去探索世界中的國產規則與機制。在《卡庫：遠古封印》中，世界澀嘗試這種未知帶來了許多

當我第一次打開《卡庫：遠古封印》時，卡庫開放我對這款游戲幾乎一無所知，遠古我當然喜歡開放世界，封印喜歡帶著未知與新鮮感去探索世界中的國產規則與機制。在《卡庫：遠古封印》中，世界澀嘗試這種未知帶來了許多驚喜，卡庫開放它讓我在游戲的遠古前5個小時吃盡了苦頭，又讓我在接下來的封印時間里無法自拔，沉迷其中。國產

《卡庫：遠古封印》是世界澀嘗試一款國產開放世界動作游戲，定于5月4日上線搶先體驗版。由于提前拿到了媒體搶先試玩版，我已經玩到了當前版本的大部分內容，可以談一些總體上的感受。

首先說，《卡庫：遠古封印》是一款合格的開放世界游戲嗎？我的回答是肯定的。游戲的故事發生在一片元素之力失衡的遠古大陸，里面充斥著遠古遺跡和元素之力，玩家扮演小野人卡庫，與你的伙伴小豬皮嘰一起踏上了奇幻的冒險路。游戲結合了開放世界探索、Boss挑戰、平臺跳躍與箱庭解謎玩法，和所謂的“罐頭開放世界”有不少區別。沒有相似度極高的湊數支線，沒有RPG式的任務和委托，探索、戰斗與解謎永遠是游戲的主旋律，而不是乏味的跑任務、看劇情、交道具。海口外圍女上門外圍上門外圍女（電話微信180-4582-8235）一二線及海外城市均可安排、高端一手資源、高質量外圍女模特空姐、學生妹應有盡有游戲里甚至連寶箱的放置地點都毫不含糊，你能看得出，每個寶箱所處的位置都暗藏了制作者的用意，引導玩家探索附近的觀景點、壁畫或是敵對勢力點。

一個普通寶箱的背后也有一幅壁畫

除此之外，游戲的內容量大管飽。整個流程中幾乎沒有重復刷怪或是跑任務的環節，30小時以上的游戲時間里，我幾乎每時每刻都在接觸新鮮的內容。4張各有特色的大地圖上散落著各類收集要素，盤踞其上的地下遺跡與怪物據點帶來了源源不斷的新鮮感，甚至連觸發傳送點“晶塔”都必須解開簡單的拼圖謎題……

但從另一個角度來看，在目前階段，游戲里的諸多細節充斥著尚待打磨的青澀感，以至于我在前5個小時的流程中常常陷入無可奈何的疲憊：我能體會到游戲設計的魅力，卻被一些細枝末節的問題弄得哭笑不得。游戲里的部分設計如果能更進一步，或許能為地圖增添更多深度，也能讓玩家體驗有顯著提升。

開放世界

《卡庫：遠古封印》的開放世界設計是充滿藝術感的。皮克斯風格的人物設計和基于“虛幻”引擎的真實風格場景融合在一起，不顯得有多突兀，這背后，美術團隊一定花了不少功夫進行調整。游戲里的風景也令人心曠神怡，甚至有“一步一景”的效果。

場景與角色毫不違和

同樣值得肯定的是，開放世界地圖不只是個“看風景模擬器”，游戲中的藝術感也不止體現在美術設計上，還體現在地圖引導與謎題設計中的優美與自洽。你可以感受到，游戲嘗試用盡可能少的提示讓玩家獲得足夠多的引導。比如說，只要觸發了作為傳送點的晶塔，晶塔的頂端會出現一道金色光流，指向附近未探索過的地下遺跡。又比如，嘭嘭營地是敵人的據點，也可以讓玩家休息、存檔并儲備彈藥和食物，再一步步將玩家指引向分散各地的重要建筑。

坦白說，這些設計在成熟的開放世界游戲里十分常見，不過《卡庫：遠古封印》能把它們用得流暢自然，與美術也結合得不錯，這是值得肯定的。

帳篷型的嘭嘭營地是最基礎的地形單位

另外值得一說的是，《卡庫：遠古封印》的開放世界無比自由。在完成了新手引導部分之后，你就可以像卡庫一樣滿世界亂竄。在初期升級了小豬的3種基礎能力之后，玩家就可以抵達地圖上的每一個角落，并且可以在曾經登記過的晶塔之間自由傳送。

地下遺跡同樣不限制玩家的進度，玩家只需要最樸實的二段跳與沖刺就能解決幾乎所有謎題。同時，玩家可以隨時在游戲世界的4片大陸之間來回穿梭，當你遇見了難以戰勝的Boss，甚至可以直接拋下它不管，前往另一片大陸提升實力后，再回來與它決一死戰。

這種“打不過就跑”的寬松感充斥著游戲的每一個角落。當你遇見解不開的謎題，可以隨時退出地下遺跡，“一鍵認慫”。就算到了大陸的最終Boss門口，發現自己打不過，也可以隨時傳送離開，來日再戰。這種設計對純粹想要探索世界的玩家而言十分友善。之后，在探索地圖的過程中，你可以用地圖上獲取的神石強化自己的實力。原先那些難以戰勝的精英怪物，也會在你不斷增強的削韌能力和“神技”的碾壓下敗下陣來。

精英怪也擋不住彈弓磨血

即便設計處處透露著寬容和自由，我卻在游戲的前幾個小時吃盡了苦頭。如果要總結這段經歷，用兩個字即可概括——淹死。和戰斗中的寬容感不同，大地圖上的卡庫十分脆弱，甚至“遇水即溶”。地圖上的水域分為安全的淺水區和危險的深水區，玩家只要觸碰到深水區就會直接死亡。

制作組應當也考慮到了這一點，當玩家接近深水區時，卡庫會提醒玩家這里的水過深，可能會有生命危險。但這句提醒很難阻止玩家死亡——在以水元素為代表的迷霧沼澤地帶，幾乎處處充斥著這樣的深水區，你可能根本無法判斷前面的水域是深還是淺，也就根本不知道下一次死亡會埋伏在哪里。是取水的泉眼，還是幾塊石頭圍成的小水坑？是過河的時候忽然腳滑，還是一次失敗的二段跳？

景色宜人的泉眼也可能成為葬身之地

除此之外，死亡沼澤區域充斥著迷霧與淺灘。從美術表現上來說，設計確實不錯，但淺灘和摻雜其中的深水區幾乎長得一模一樣，如果不仔細觀察右下角小地圖標注的邊界，在跑圖的過程中不小心淹死更是常態。

游戲中死亡后的讀圖速度很快，這一點值得稱贊，但自動存檔的頻率并不高，如果你沒有經常手動存檔的習慣， 因為落水而損失進度的情況時有發生。

請分辨圖中的淺水區與深水區

另一方面，就像《巫師3：狂獵》里的“崴腳”笑話一樣，主角卡庫從一定高度摔落便會直接死亡。玩家并沒有“滑翔傘”之類的道具可以減少掉落傷害，這在很大程度上限制了探索范圍。

令我印象最深刻的是蘑菇林這個地圖。這是一片巨大蘑菇組成的立體迷宮，玩家可以借助水流的軌道在蘑菇之間移動。除去驚艷的美術設計外，充分利用Z軸縱向空間的立體設計也可圈可點。但玩家在這個地圖死亡的次數一點不會少，大多都是因為從蘑菇上“速降失敗”。

高低落差極大的蘑菇林地圖

地圖上的怪物并無太大威脅，再不濟還能逃跑，這本該是一段自由、愉快且輕松的探索。但實際游玩中，溺死和摔死成了籠罩在我頭頂的兩朵陰云?；蛟S這也和我最初選擇的地圖是迷霧沼澤有關，另外3張地圖的水域都要少得多，也就沒那么容易死。用河流、湖泊分割地圖確實是一種合理做法，但沼澤遍地的水源成了死亡陷阱，這顯然和游戲初衷不太相符：玩家可以自由挑戰謎題與怪物，卻會因為失足落入小水坑而溺水身亡。在其他開放世界游戲中，你很少會看到如此嚴厲的死亡懲罰，更常見的處理方式是掉血，或者干脆用空氣墻攔住玩家，怎么都比頻繁死亡重來要溫和。

制作組應當意識到了問題，當玩家收集的“無字碑”到達15%完成率時，可以獲得一項“飛渡”能力：每隔3分鐘，下一次落水可以被小豬皮嘰救起。不過以我的經歷來評判，如果這項能力能夠作為初始技能之一，或許游戲前期的體驗能優化不少。

箱庭解謎

游戲中另外一個令人期待的部分是遍布各地的地下遺跡。游戲共有40個地下遺跡和4個大型主題神殿可以探索，一個遺跡里往往包含數個謎題，有平臺跳躍，也有傳統的搬運箱子、觸發機關等。除了4個包含Boss戰的主題神殿，其余的地下遺跡對玩家的探索流程沒有影響，如果你不愿意解謎，甚至可以跳過大部分的遺跡。

游戲的設計重心看起來是戰斗部分，比如在寶箱中獲得的道具，主要用來強化主角的戰斗能力和血量上限。但到中期以后，支撐我探索的動力卻不是與怪物搏斗，而是尋找遺跡，解開謎題。原則上來說，這些解謎內容不是主線流程，可如果因此跳過了游戲中的解謎部分，差不多相當于錯過了一半的內容。

玩開放世界不體驗解謎，那真是“吃肉不吃蒜，味道少一半”

每個地區的地下遺跡都對應著地區主題：沼澤地區的關鍵要素是蓮葉和不斷上升的水面，凜風雪原是能把人吹起的巨型風扇。地下遺跡總共有4級難度，由易到難，通過循序漸進的方式逐漸教會玩家解謎方法。如果你熟悉那些經典的箱庭解謎、平臺跳躍游戲，你一定能在解謎中體會到熟悉的感覺——并不是原樣照搬，而是繼承了某種內在的設計精神。

盡管地下遺跡的設計復雜而有趣，但不得不提的是，“硬核”與“休閑”的割裂感同樣存在于解謎中?；蛟S是因為玩家可以隨時放棄攻略地下遺跡，且不影響主線流程，地下遺跡的難度設計在初期的兩個遺跡后便陡然上升，露出了自己的“真面目”。主要難度并不在于解謎，而是在于跳躍。熟悉這類游戲的玩家并不難理解關卡的意圖，但在實際闖關中，關卡的容錯率很低。在經典的“漲水”關卡中，只要玩家腳步慢上一步就會被上漲的水面淹沒，還有許多關卡不允許玩家回頭，必須一氣呵成完成所有操作。

火焰主題的遺跡

不斷上漲的水面，這我們碰見的可多了

緊迫感幾乎充斥著每一個地下遺跡。在沼澤地圖的最終神殿里，玩家需要完成一段升降板上的跑酷過程，但每塊升降板只會浮現一兩秒，只要一步沒有跟上就必須面對死亡。大多數情況下，只能依賴背版和一點點運氣解決問題。類似的關卡不在少數，尖刺、火焰與水面步步緊逼，追逐著玩家腳步，這些簡單粗暴的限時跑酷展現了游戲真正的難度，讓人不由得懷疑開頭輕松的“小野人故事”或許也是難度欺詐的一部分。

其他游戲中有一些更好的處理。比如《塞爾達傳說：曠野之息》的神廟解謎，在解開一個謎題的過程中，玩家有很多休息、思考的時間。《卡庫：遠古封印》沒有給我太多這樣的機會，解開一個“點燈”謎題的同時，我可能需要每半分鐘用彈弓擊打一次觸發板，防止水面上漲，并隨時注意腳下的尖刺。這些尖刺、觸發板和大地圖中等待玩家中計的捕獸夾一樣，讓人難以理解其背后的設計意圖——除了給玩家“上難度”，它們還有別的作用嗎？

即便理解了機制，這種機械化的操作依舊令人疲憊

這種負面體驗在解謎過程中并不少見。當玩家已經理解了謎題的運作機制，某些設計就由挑戰變為了阻礙。就像某一關開場，有段動畫演示提醒玩家水面在不斷上漲，由于時間緊迫，一播放完動畫我就必須立刻出發，然后死了十多次。結果就是，我被迫把這段動畫看了十幾遍。

除此之外，即便解開了謎題，玩家也不能掉以輕心，如果不幸在寶箱前的跳臺上失足，那你又會被送回前一個存檔點。

抵達終點之前也可能被淹死

比起沼澤神殿中步步緊逼的跑酷，我更喜歡另一個有關荷葉的謎題：玩家需要在不斷前行的荷葉間來回跳躍，穿過激光與刺墻。盡管我在這里死亡的次數遠超沼澤神殿，但荷葉關卡中玩家擁有選擇與喘息的空間——你可以選擇向相反的方向跳躍，控制自己的前行速度。沼澤神殿的路線只有一條，沒有走回頭路的可能，這就少了一絲解謎游戲的從容與韻味。

尚待發掘的內容

我在《卡庫：遠古封印》中的體驗是復雜的。一方面，游戲的品質值得肯定，在國內單機獨立游戲領域，選擇做開放世界動作游戲需要足夠的技術與勇氣。另一方面，游戲目前的體驗還是差些火候。我在前10個小時里經歷了數次“勸退”，還是咬咬牙繼續玩了下去。事實證明，后續的游戲內容確實足夠飽滿，我能感受到制作組掏心掏肺的熱情，這是一個年輕的獨立游戲團隊的第一部作品，如果沒有對游戲的熱愛，很難呈現給我這些豐富的謎題與扎實的藝術設計。

當然，不足與遺憾同樣明顯。除了讓玩家必須時刻緊繃神經，游戲中的怪物也讓人頗感乏味。其實游戲中怪物種類不少，許多怪物的設計也十分有趣，比如頂著頭骨的青蛙或是像河豚一樣鼓起肚子的松鼠，都還挺有想象力的。但大多數怪物提供給我的戰利品幾乎沒有區別，只有基礎的技能晶石、少許皮毛或是制作彈弓子彈的礦物，這大大降低了我狩獵的積極性：如果想要獲得晶石，只要重復刷最簡單或效率最高的怪物就行。

在火山劇情中，你可以看見游戲里設計了不止一種料理，其中的一部分已經做好了獨立建模，最后卻沒能放進當前版本的游戲里。目前游戲中的料理系統實際上只能合成單一材料，和真正的料理相去甚遠。

如果每個怪物都有自己的特色掉落，能掉落不同的素材、食材，用以烹飪或武器強化，怪物功能的單一性自然也迎刃而解。

誘人的食物

5月4日，《卡庫：遠古封印》的搶先體驗版將在多個平臺上線，我很好奇它還會在未來做出多大程度的改善。盡管目前版本的游戲尚不算完善，《卡庫：遠古封印》依舊是國產開放世界游戲一次了不起的嘗試。

拋開美術、戰斗這些技術上的標準，目前游戲中令我最驚喜的部分反倒來源于隱藏在地圖中的金色寶箱。發現金色寶箱的過程在大多數情況下來源于某種直覺：沿著這條崎嶇的小路走下去，或許能找到驚喜。于是我走過懸崖峭壁，躍過尖銳的巖刺，翻過板巖地帶的山巒，最后總能在道路的盡頭發現一個亮閃閃的箱子。借助這個小小的金箱子，玩家與制作者跨越了時間與空間的障壁，完成了一次無聲的問與答。

我想，這是開放世界的魅力所在。

啊哈，你在這里！

（游戲體驗碼由發行商檳果游戲提供。）